해리 포터의 여성 캐릭터들이 '소모되는' 방식

영화가 여성 캐릭터를 다루는 구조적 패턴

해리 포터 영화 시리즈는 총 8편에 걸쳐 꽤 많은 여성 캐릭터를 등장시킨다.
그러나 그 중 상당수는 서사 내에서 독립된 존재로 기능하지 못하고, 해리의 성장이나 감정선을 드러내는 장치로 소비된다.
가장 대표적인 사례가 초 챙과 지니 위즐리다.

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초 챙: 슬픔의 대리인

초 챙은 4편에서 세드릭의 파트너로

 

5편에서는 해리의 첫사랑으로 등장한다.

영화는 두 사람의 키스를 해리의 첫 키스로만 의미화하고, 초 챙 본인이 세드릭의 죽음을 어떻게 감당하는지는 거의 다루지 않는다.

DA 발각 이후 해리와의 관계는 냉각되고, 영화는 그 과정에서 초 챙이 무엇을 느꼈는지를 보여주지 않는다.
피해자임이 설정으로는 존재하지만, 그 피해가 영화에서는 서사적으로 소화되지 않는다. (소설에는 나온다)

8편에서 초 챙은 필요의 방 장면에 잠깐 등장해 래번클로의 보관 위치에 대한 단서를 제공하고 퇴장한다.
5편에서 연애 도구로 소비된 방식과는 다르지만, 결과는 같다.

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지니 위즐리: 배경에서 불쑥 나타난 연애 상대

지니 위즐리의 문제는 더 구조적이다.

그녀는 2편 《비밀의 방》에서 리들의 일기에 홀려 희생자 역할로 처음 서사적 비중을 얻는다.
그러나 3~5편 동안 지니는 배경 속에서 간헐적으로 등장할 뿐이다.
함께 밥을 먹고, 교실에 앉아 있고, 이따금 대사를 치지만 독립적인 목표나 내면은 거의 없다.

초 챙과의 관계가 흐지부지 끝난 뒤, 6편 《혼혈 왕자》에서 갑자기 지니는 해리의 주요 연애 상대로 부상한다.

영화는 두 사람의 감정 발전을 제대로 쌓아올리지 않은 채, 필요의 방에서 혼혈 왕자의 책을 숨기는 장면 직후 키스를 삽입한다.

이 장면 이전에 지니가 해리의 신발 끈을 직접 묶어주는 씬이 등장하는데, 이는 영화 오리지널로 원작에는 없는 장면이다.

팬들 사이에서 이 장면은 원작의 당당하고 유머러스한 지니를 수동적인 조력자로 축소시킨 대표적 실책으로 꼽힌다.
이 전개가 어색하게 느껴지는 이유는, 영화가 이전 5편에 걸쳐 지니를 충분히 입체적으로 구축하지 않았기 때문이다.

7편과 8편 이야기는 다소 복잡하다.
해리가 떠난 뒤 지니는 호그와트에 남아 네빌, 루나와 함께 DA를 재결성한다.
스네이프와 캐로우 남매의 체제에 맞선 교내 저항의 핵심이다.
8편 전투에서도 지니는 벨라트릭스 레스트레인지와 직접 맞붙고, 이를 본 엄마(몰리 위즐리)가 나서는 장면으로 이어진다.

그러나 영화가 이 활약을 얼마나 보여주는가는 별개의 문제다.
지니의 저항 활동은 대부분 언급으로 처리되거나, 장면이 존재해도 극히 짧게 지나간다.
영화가 지니를 포착하는 방식은 대개 두 가지다.
해리를 바라보는 연인의 시선, 또는 위즐리 가족의 구성원.
호그와트 저항군 리더로서의 지니는 그 사이에서 계속 밀려난다.

에필로그에서 그녀는 세 아이의 어머니로 플랫폼에 서 있다.
지니가 전쟁 이후 어떤 사람이 되었는지 영화는 묻지 않는다.

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헤르미온느와의 비교: 구조적 차이가 드러내는 것

헤르미온느 그레인저가 시리즈 전체에서 상대적으로 입체적인 이유는 두 가지다.

첫째, 그녀는 서사적으로 불가결하다.
마법부 침투(7편), 호크룩스 탐색, 마법 주머니, 시간 역행 등
헤르미온느 없이는 진행되지 않는 국면들이 반복된다.

둘째, 헤르미온느는 자신의 서사를 스스로 주도한다.
7편에서 그녀는 부모님의 기억을 직접 지우고 전쟁에 뛰어드는 결단을 내린다.
이 선택은 해리의 행보와 독립적으로 존재한다.

그러나 여기서 한 가지 역설이 생긴다.
영화판 헤르미온느는 원작 소설에서 론 위즐리가 담당했던 기능들, 마법사 세계의 상식이나 현장 판단력 같은 역할까지 상당 부분 흡수했다.
론의 비중이 줄면서 헤르미온느가 '지나치게 완벽한 해결사'로 재설계된 것이다.
이는 헤르미온느의 입체성을 높이는 데 기여했지만, 동시에 다른 질문을 남긴다.
영화 속 여성 캐릭터가 서사의 중심에 서려면 '완벽하게 유능'해야 한다는 전제가 여기서 드러난다.
초 챙과 지니가 밀려난 것은 그들이 약해서가 아니라, 그들에게 그 유능함을 증명할 기회 자체가 주어지지 않았기 때문이다.

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평가

이 시리즈가 해리 포터 개인의 성장 서사를 중심으로 설계된 만큼,
조연 캐릭터들이 그의 경험을 위해 기능하는 것은 서사 구조상 어느 정도 불가피하다.
그러나 그 '기능'이 주로 여성 캐릭터들에게 집중된다는 점,
기능이 완료된 이후 그 캐릭터들이 최소한의 존재감으로 처리된다는 점은
구조적 편향으로 읽기에 충분하다.

초 챙은 영화에서도 베리타세룸의 피해자로 설정되었다.
지니는 교내 저항의 중심에 있었다.
헤르미온느는 누구보다 유능하게 서사를 이끌었다.
그러나 영화가 이 세 인물에게 허락한 것은 각각 달랐다.
초 챙에게는 설명될 기회가 없었고, 지니에게는 보여질 기회가 없었고, 헤르미온느에게는 완벽해야 할 의무가 주어졌다.
세 가지 모두 같은 구조의 다른 표현이다.